En Maracaibo, terruño donde los cultores de otrora gestaron y consolidaron la gaita zuliana como un género musical autóctono de proyección internacional, todavía existe la grabadora de carrete utilizada por el conjunto Saladillo para realizar el disco "Gaita y Lola" en 1.968 , producción en la que se destaca "La Grey Zuliana", considerada la canción protesta más representativa de la región occidental del país.
Para muchos zulianos, esta magistral pieza es lo mismo que un himno y hace casi 60 años, cuando sonaba en todas las emisoras radiales del país, posicionó a su compositor e intérprete, Ricardo Aguirre como "El Monumental", convirtiéndolo en el mayor ícono de la gaita tras su repentina y trágica muerte ocurrida durante la tempestuosa madrugada de aquel sábado ocho de noviembre en 1.969.
El aparato de tecnología análoga que inmortalizó a la "Grey Zuliana" y a otros grandes temas de ese disco como "Soberbia Gaitera" y "Flor de la Habana", permanece en el Museo de la Gaita ubicado en Santa Lucía, como fiel testigo de esa prolífera época de grandes gaiteros. Esta reliquia permitió captar mejor el sonido de esas grabaciones y ahora forma parte del acervo cultural e histórico de Maracaibo.
Se trata de una Grabadora Master de carrete abierto marca Sony, modelo MCI JH-110 A1, de 2 canales de cinta magnética de ¼ de pulgada, calibrada para cintas Ampex 499. Fue utilizada por grandes ingenieros de sonido y artistas renombrados a nivel mundial. Perteneció a Fonográfica del Zulia, uno de los dos primeros estudios de grabación que existieron en Maracaibo en la década de 1.960.
Alves Aguirre, hermano menor de "El Monumental", fue uno de los músicos que participó como tamborero en la grabación del disco "Gaita y Lola" cuando recién cumplía sus 18 años. Durante una entrevista exclusiva con el equipo reporteril de Noticia al Día, expresó que ese Long Play (al igual que sus antecesores), fue grabado casi que "a mano", con mucho trabajo en menos de un mes.
"Antes los métodos de grabación eran muy rudimentarios y sin trucos tecnológicos, todo era autentico y el sonido era mucho más crudo. Grabábamos con un solo micrófono y si alguien se equivocaba durante la instrumentación o al solista se le olvidaba la letra, teníamos que volver a empezar desde el principio hasta que saliera bien. Por eso ensayábamos mucho para grabar en una sola toma, dijo Alves Aguirre.
El hermano menor de "El Monumental" aseguró que la grabadora que está en el Museo de la Gaita es la misma que estaba en Fonográfica del Zulia (legendario estudio que se ubicaba en el sector Veritas) y fue la que se utilizó para hacer "Gaita y Lola". Resaltó que con ella además del conjunto Saladillo, también grabaron discos Rincón Morales, Cardenales del Éxito, Santanita, Guaco y Los Picapiedras, entre otros.
"Esa grabadora permitió captar mejor el sonido de nuestras canciones y creo que a excepción de Fonográfica del Zulia, ningún otro estudio la tenía. Recuerdo que cuando nos metimos a grabar Gaita y Lola yo estaba muy nervioso, era algo que ya había hecho pero siempre la mente me traicionaba. Ricardo se dio cuenta y habló conmigo para que confiara más en mi talento y tocara como en la calle", agregó.
Para Alves Aguirre, esta grabadora de carrete abierto es invaluable pues optimizó la calidad del sonido de la gaita zuliana y es uno de los objetos más interesantes que tiene la colección del Museo de la Gaita por la historia que encierra. Ya no funciona pero se ve igual que hace 60 años, cuando fue adquirida por el empresario Don Jesús Villalobos, propietario de Fonográfica del Zulia.
Noticia al Día / José Gregorio Flores
Fotos: Xiomara Solano
